在美術的殿堂，樊繼良顯得很不安分——他時而用七彩調色板調制、涂寫高原上的人物與風情，時而又用水墨點染出頗具旨趣的一個個意象。兩種不同的美術形式，使他有可能將水墨與油彩各自具有的表現空間、表現形式以及水墨語言和油彩語言的內在韻味，進行雜糅與兼容。

　　具體而言，中國畫尚意，注重畫家的性情趣味，西洋油畫尚法，注重透視、光影表現的精確，二者的交融，自有新境產生。在這里，我窺見了樊繼良的骨子里，有一種敢于破格、犯戒的銳氣，一種從心所欲的率性。

　　看著浧園里古老的房屋建筑，欣賞著一代畫師的作品，我很是自豪，作為土生土長的徽州人對浧園一景尚且流連忘返，相信沒到過徽州的畫家朋友們一定會更加不虛此行了！

　　浧園外門置有一尊胡適先生的塑像，配合一曲經久不衰的歌謠，風靡臺灣校園的《蘭花草》在屋里播放，屋里擺滿了許許多多的蘭花。這是屬于浧園的濃郁徽風，也是薈萃各地收藏愛好者的古夢幽情，正向著更多的朋友敞開藝術之大門。沉淀的是濃墨，洋溢的是淡彩。揮動手中的畫筆，迎接明天的晴陽！